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王家卫的感官电影

2021-09-13  分类: 读书笔记  参与: 人  点这评论

书名:王家卫的感官电影

作者:加里.贝廷森

[1]

我的许多电影都在处理那些被困在某种日常工作和习惯的人们,他们过得并不快乐。他们想要改变,但却需要被推一把。我认为大多数是爱情使他们能够打破他们的日常生活并继续前行。那正是为什么我们总是想要重复镜头,以便显示这些发生中的日常生活与改变。(王家卫)


[2]

不连贯的决斗场景借由缩小脸部特写的清晰度,以及运用污影画面来贬损或遮蔽行动的特殊性,妨碍观影者进行角色人物的刻画。当王家卫将此设置融入不连贯剪辑、斜视镜头、快速摇摄、快速剪辑、突然的人物运动,以及热摄影术,行动的合理性只有在间歇短暂的爆发中浮现出来。如时常在王家卫电影中出现的,观影者的知觉虽然被粗制化,但却没有因此而完全被阻挡;减速的镜头和沟通的声音成为帮助理解的主要来源。然而,杂乱的姿势和肢体使得主要的打斗镜头变得模糊——动乱中无法辨识出较优越的剑客。这样的策略同时增加了悬疑,并且有力地传达斗士令人惊叹的敏捷度。只有在决斗突然结束后,行动的关键信息才变得明朗。


[3]

这样的结果是,观影者可以暂时忘记叙事和因果关系之间的明显曲折,并且单纯地沉浸在影片模糊图像的流动之中。(布鲁尼特)


[4]

就像冯.斯登堡,王家卫转换在几近催眠状态的凝视和恼人的瞥视之间。地景拍摄镜头、人物的长特写镜头……以及跟拍人群或跟上楼梯的长平移镜头,再邀请观影者对慢慢展开的景观进行分析。对照之下,电影却故意作对地带给我们受阻的视野。(波德维尔)


[5]

王家卫的人物同时拒绝好莱坞英雄明白的目标定位,以及艺术电影主角麻木不仁的被动性。不同于艺术电影的作用者,王家卫的主角构思目标,但是该目标的形成包含了矛盾冲突,甚至是负面的行动计划。因此,我们发现迟疑的角色对未来的选择犹疑不决。的确,剧中主角常常折服于岔路前,无意步入改变。


[6]

无可避免地,王家卫的冲突角色使独特的行动发展成为可能。介于古典和艺术电影的人物刻画标准之间,王家卫的主角皆为目标定位的作用者,然而他们的心理复杂程度引起了麻痹瘫痪的无力感。推论是一种郁积停止的状态,使故事的“事件变化性”和可预见性失去活力。


[7]

王家卫的人物对于真实存在的危急处境存有疑虑,他责备他的人物落入不真实的样子。一再发生的是,这些人物退缩至自我否认的状态,他们可能压抑真实的欲望和情绪、在社会上自我放逐、否决作为自由个体的人、逃避个人的责任,并且错误地引用“命运”作为行动目的的替代品。



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